في هذا الكتاب نحنُ حيالَ كاتبٍ عصي على التصنيف، يقارن بـ كافكا تارة، وأخرى بـ بيكت، فيما يعتبره الكثيرون رمزاً من رموز ما بعد الحداثة. تتميّز قصَصُه بعجائبيتها وخيالها اللا محدود، وفي الوقت نفسهِ، بواقعيتها المكثفة التي تراهن على تلاشي المسافة بين الجوانب النفسية والاتقاد العقلي لكاتبٍ يمتلك خيالاً   في هذا الكتاب نحنُ حيالَ كاتبٍ عصي على التصنيف، يقارن بـ كافكا تارة، وأخرى بـ بيكت، فيما يعتبره الكثيرون رمزاً من رموز ما بعد الحداثة. تتميّز قصَصُه بعجائبيتها وخيالها اللا محدود، وفي الوقت نفسهِ، بواقعيتها المكثفة التي تراهن على تلاشي المسافة بين الجوانب النفسية والاتقاد العقلي لكاتبٍ يمتلك خيالاً ماكراً وقدرة عجيبة على تفتيت الواقع وإعادة صياغته بالكولاج والمحاكاة الساخرة والتراكيب الغامضة أحياناً، وبنظرة نقدية وواعية لتعقيدات الحياة المعاصرة أحياناً أخرى. ولا نجاة من عوالم بارثيلمي، كما جاء في كلمة الغلاف: “إلا بالاستسلام لها، وتركها تأخذكم حيثما شاءت، والإيمان بأنكم أمام خيال يتّخذ من الواقع منطلقاً له، فإذا بهما يمتزجان، ولا نعود نميّز الخيالي من الواقعي، وقد انفتح كل شيء على اللعب، فها هي الرأسماليّة تنزع بيجامتها، وثمة قرية ستبيع الزوجات إلى الزومبي، بينما يُجبر جندي على العودة إلى الصف السادس فيقع في غرام معلّمته. إنها قصص تغرينا بتسلّق جبل زجاجي لنشاهد عالماً لم نره من قبل”. يضيء المترجم أحمد الزعتري في مقدّمة الكتاب، على الكيفية التي تعامل فيها دونالد بارثيلمي، مع ثلة من الكتّاب مثل ويليام غاس، وتوماس بينشون، وكيرت فونيغات؛ مع العالم بشكلٍ “طبيعيّ تماماً”، حيث “تمتّعت هذه المجموعة، التي نشطت ما بين ستينيات وثمانينيات القرن الماضي، بأفضليّة لم يحظَ بها غيرُهم من الكتّاب في حقبٍ أخرى؛ إذ اتّسم أدبُهم بالخراقَة اللغوية، والركاكة الجمالية، والخواء الممنهَج، واستلهموا أساليبَهم من كتبِ المراهقين عن شخصياتٍ خارقة مثل سوبرمان وباتمان، ونشروا أعمالَهم في مجلات تنشر أيَّ شيء يثور على ما قبله. ومع الوقت، وبينما لم يلتفتْ إليهم إلا القليل، نضجتْ أساليبُ بعض هؤلاء الكتّاب من دون أن ينتبهَ إليهم أحد. كان هذا العالم الذي خلقوه عالماً مشوّهاً وطبيعياً، آلياً ومشحوناً بالعاطفة، وينهار تحت وطأة أيّ تلميحات قد تُؤخَذ على محمل الجدّ”. قرأءة المزيد